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《吹奏家最好确实进行跟声分析》萨克斯谱

oelkegcp | 时刻:2012-11-22 01:06 | 阅览:3
吹奏家最好确实进行跟声分析

高音部:034303320221-- 低声部:501-1-4-4-3---

也可以构成即有抑扬格,又有倚音的想法。也是巴赫常用手段。

(543)’ (532)’ (521 etc.

方法二:

若用二拍子,可这样写作:

高音旋律若断句应这样演奏:

例如,精确区分“倚音”与“先现音”的不同:

43

1-

高音部:34332211- 低声部:15010701-

则性质全变了。高音433中,重复的3,第一个是先现音,是后和弦的跟弦音3的先现。断句应这样吹奏,成为弱起的抑扬格同音重复动机:

上例旋律如下写法更老道,也更有巴赫风格:

(343)’ (32)’ ( 21 etc.

而相同的高音旋律,和声低声不同:

(343)’ (32)’ ( 21 etc.

巴赫为了避免强起弱收,而用抑扬格,会怎样和倚音的应用不冲突呢?

高音部:3433221 低声部:01-4-3-

上述对位片断,高音部4等每末节重拍上的是“倚音”,是强拍上的和弦外音。即:

细心的读者会创造,

(343)’ (332)’ (221 etc.

即倚音有预备,因而形成弱起。

高音部:343332221- 低声部:01--4--3--

旋律奏成:

从倚音初步到处理音中止的动机是强起弱收的,

一末节中,和声是主和弦135,所以4是外音,处理到3。后边末节重复的3,则是延留音,强倚音的一种。

(34‘) (33’ ) (22‘) (11-)

而巴赫的一些赋格中,有的归于先现音的,演奏家们却不去分辩,全搞错了,有待改进。

------------

比如无配乐小提琴组曲第一首的赋格中,有这样的。〈均匀律〉中,也有这样的。

用三拍子,而不是二拍子:

演奏家最好确实进行和声分析

方法一:

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